Paco de Lucía, flamenko gitarını hem geleneğin içinde tutan hem sınırlarını genişleten icracı olarak anılır.
Geleneğin içinde kalmak
Flamenkonun biçimleri kendi ritim çevrimlerine ve kadans yapılarına dayanır. Onun yeniliği bu yapıları bozmakla değil, içlerinde daha geniş bir ezgi ve armoni alanı açmakla oldu. Bu nedenle icrası, geleneği bilenler için de yeni gelenler için de erişilebilir kaldı.
Dışarıdan gelen ögeler
Caz ve Latin müziğinden gelen armonik renkleri flamenko biçimlerinin içine yerleştirdi. Topluluğuna kutu davul gibi dışarıdan çalgılar kattı; bu çalgılar bugün türün olağan parçası sayılır. Bu katkılar tartışıldı; zamanla türün kendi dağarının parçası sayıldı.
Sağ el
Hızlı ardışık parmak vuruşları ve tırmık teknikleri onun icrasında ölçülü kullanılır; hız kendi başına amaç değildir, cümlenin doruk noktasına bağlıdır. Hızlı bölümler, öncesinde kurulan gerilim olmadan yalnız bir teknik gösterisi olarak kalır.
Öğrenciye karşılığı
Flamenko çalışan bir öğrenci için ders şudur: ritim çevrimini saymadan hiçbir teknik anlam taşımaz. Çalışma önce çevrimle, sonra çalgıyla yapılır. Çevrim içselleşmeden çalınan figürler, doğru notalara rağmen yanlış yere düşer.
Derslerimizde flamenko dağarı ritim çevrimi çalışmasıyla birlikte yürütülür.